摘要：舞臺美術(shù)是舞蹈作品中的重要構(gòu)成因素。近幾年，數(shù)字舞美技術(shù)日趨成熟，并開始在舞蹈作品中推廣運用，它給舞臺帶來一場全新的變革，對舞蹈作品產(chǎn)生多方面的重要影響。數(shù)字舞美在舞蹈作品中的合理運用可以提高作品創(chuàng)作效率，便于呈現(xiàn)作品內(nèi)容，增強了作品表現(xiàn)力，給觀眾帶來全新的觀賞體驗。然而，數(shù)字舞美的盲目濫用也會對舞蹈作品產(chǎn)生消極影響，如作品創(chuàng)作思路受到牽制，舞蹈本體表現(xiàn)力被沖淡，觀眾思維想象受到限制，演出成本大幅增加等。因此，數(shù)字舞美運用于舞蹈作品一定要合理、適度。
關(guān)鍵詞：數(shù)字舞美；運用；影響
舞臺美術(shù)是舞蹈作品中的重要構(gòu)成因素。隨著科技的不斷進步和發(fā)展，在現(xiàn)代創(chuàng)作的舞蹈作品中，舞臺美術(shù)的重要性越來越凸顯，并變得不可或缺。近些年，數(shù)字舞美技術(shù)在舞蹈作品中的應(yīng)用現(xiàn)已十分普遍，它給舞蹈帶來了一場全新的視覺體驗和舞臺革命，同時不斷革新著觀眾的審美理念。對待新事物，我們要冷靜、全面客觀地分析和評價，誠然數(shù)字舞美的合理運用可以帶來舞蹈作品創(chuàng)作、表演與接受各方面的積極影響，但是我們也應(yīng)該清醒地認(rèn)識到，數(shù)字舞美的盲目濫用也會對舞蹈作品產(chǎn)生諸多消極影響。文章以下就數(shù)字舞美的運用對舞蹈作品產(chǎn)生的雙重影響展開分析論述。
一、數(shù)字舞美解析
�。ㄒ唬┖沃^“數(shù)字舞美”
數(shù)字舞美是多種技術(shù)的融合，它通過計算機后臺操作將科技與舞臺表演結(jié)合在一起，實現(xiàn)舞臺舞美數(shù)字化。數(shù)字舞美大致由硬件和軟件兩部分組成。硬件主要由LED電子屏、可升降機械舞臺、舞臺燈光等組成。其中LED電子屏是數(shù)字舞美呈現(xiàn)的主要播放媒介。如央視春晚將LED電子屏用于鋪設(shè)打造舞臺背景和地面，形成彩幕、彩磚。可升降舞臺與LED電子屏的結(jié)合構(gòu)成不同層次、不同角度多變的舞臺結(jié)構(gòu)，以便展現(xiàn)出現(xiàn)變幻莫測的舞臺畫面。如春晚節(jié)目中形成的萬里長城，月球太空等舞臺畫面。軟件主要由圖像視頻處理軟件、增強現(xiàn)實技術(shù)、畫面融合技術(shù)、虛擬技術(shù)等組成。圖像視頻處理軟件通過計算機后臺制作出所需要的各種舞臺場景，場景可隨時出現(xiàn)，又可以瞬間消失轉(zhuǎn)化，將不可能變?yōu)榭赡�。給觀眾一種虛幻的真實，帶來身臨其境的感覺。
舞美設(shè)計師將作品需要的舞臺畫面、動畫效果等通過計算機軟件制作出來，然后利用LED屏，可升降舞臺等硬件設(shè)備為媒介播放出制作的視頻動畫，從而實現(xiàn)數(shù)字舞臺畫面的搭建和呈現(xiàn)。
�。ǘ�數(shù)字舞美在舞蹈作品中的運用
數(shù)字舞美技術(shù)應(yīng)用于舞蹈作品中，就是作品在創(chuàng)作表演過程中將舞蹈作品與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的過程，通過高科技設(shè)備將舞臺效果完美呈現(xiàn)。2008年北京奧運會開幕式上，舞臺畫面由長147米，寬22米的LED屏幕組成，舞臺背景變化萬千，栩栩如生，生動形象地將中華五千年的文明書寫在這歷史長卷中，讓人眼前一亮，同時也掀起了數(shù)字舞美技術(shù)在舞臺中的運用時代。
二、數(shù)字舞美的合理運用對舞蹈作品的積極影響
�。ㄒ唬┨岣咦髌穭�(chuàng)作效率
傳統(tǒng)的舞臺設(shè)計工作復(fù)雜且不直觀，它需要編導(dǎo)先在頭腦中構(gòu)思出需要的舞臺畫面和燈光效果，若遇到畫面切換比較復(fù)雜的作品，則需要繪出草圖方便記憶。想像中的舞臺燈光效果無法直觀可見，想象出的舞臺畫面也會與現(xiàn)實效果往往存在一定差距，當(dāng)作品通過現(xiàn)場與各部門協(xié)調(diào)，展現(xiàn)在舞臺上時，一旦發(fā)現(xiàn)燈光、布景存在什么問題或與想象出的舞臺效果不符，又需重新構(gòu)思協(xié)商修改。然而，今天利用數(shù)字舞美就可以在一定程度上解決這些問題，編導(dǎo)只需將腦海中想要表達的場景與畫面運用計算機軟件制作描繪出來，然后通過LED電子屏播放。一方面解決了原來編導(dǎo)需要用大量的時間與語言去與燈光、演員溝通的問題。另一方面還可以將編導(dǎo)想要的效果快速直觀地表達出來，大大節(jié)約了作品創(chuàng)作時間，提高了創(chuàng)作效率。
（二）便于呈現(xiàn)作品內(nèi)容
數(shù)字舞美技術(shù)依據(jù)一定的影像技術(shù)呈現(xiàn)出三維立體圖，利用特定的舞蹈調(diào)度、隊形與動作朝向來加強舞臺效果，增強所要展示主題的視覺沖擊性，使舞蹈視覺方面更加豐富和逼真。也就是說，借助數(shù)字舞美技術(shù)，舞蹈編導(dǎo)可以將舞蹈作品中的動作展示、情感表達、人物形象和時空要求等與數(shù)字視頻、舞臺變化相結(jié)合，將作品的內(nèi)容直觀、直接地呈現(xiàn)出來。如春晚兒童舞蹈《剪花花》的舞美設(shè)計結(jié)合時尚元素進行創(chuàng)新的舞蹈動作，配以富有中國特色的民間窗花的舞臺背景圖案，演員根據(jù)場景更替變化動作和隊形，實現(xiàn)了舞臺畫面和舞蹈動作的完美結(jié)合。一幅幅具有濃郁民族氣息的吉祥圖案和極具童趣的窗花，彰顯了舞蹈的文化之美，將編導(dǎo)賦予作品的年味和喜慶的舞臺效果渲染的淋漓盡致。
另外，數(shù)字舞美的運用能使舞蹈作品的內(nèi)容在最快的時間內(nèi)呈現(xiàn)，舞臺上逼真的虛擬形象與實際形象相互結(jié)合表演，使人一目了然，解決了觀眾在有限時間內(nèi)很難理解作品的問題，拉近了觀眾與節(jié)目之間的距離。如2007年春晚中舞蹈《小城雨巷》，流水潺潺，濕漉漉的石子路，悠長的小巷，悠揚的絲竹聲，身著旗袍的舞者，手中的油紙傘……美不勝收，讓人仿佛置身江南水鄉(xiāng)。
（三）增強作品藝術(shù)表現(xiàn)力
數(shù)字舞美具有強大的寫意造境功能，它不僅可以表現(xiàn)現(xiàn)實中存在的環(huán)境，還可以表現(xiàn)虛擬空間，幻想影像以及抽象圖形。如舞蹈家楊麗萍和王迪在2012年春晚中的作品《雀之戀》給人一種美得驚艷的感覺。該作品大膽的將舞蹈與數(shù)字舞美相結(jié)合，形象、生動地演繹了生活在原始叢林中的兩只孔雀相戀的故事，舞臺以藍(lán)色為主色調(diào)，美麗安靜的森林，翩翩飛舞的蝴蝶，金色月光下灑滿鳳尾竹，使人產(chǎn)生仿佛置身美麗的森林看到兩只孔雀翩翩起舞的錯覺。場景的搭造直觀呈現(xiàn)出兩只孔雀在安靜美好的大自然下相知相戀的過程，特別是孔雀徐徐展開她那華麗的羽翼時，與大屏幕上展開的孔雀尾屏融合在一起，畫面唯美至極。
數(shù)字舞美對作品情景的搭建使作品表達得更深層次，更具內(nèi)涵，也將人們在現(xiàn)實生活中無法看到的圖像可視化，填補觀眾的視覺空白�！度钢畱佟吩诒憩F(xiàn)孔雀的優(yōu)美姿態(tài)的同時，讓空靈之雀賦予安靜和諧的人性。雙人舞以愛情為主題，創(chuàng)造出了兩只孔雀精靈的生命意象，成就了一部令人震撼的作品。
舞臺的功能應(yīng)該是能動的，舞臺是應(yīng)該有生命的。數(shù)字舞美在作品中的運用使得舞臺作品賦有新的生命與活力①。數(shù)字舞美與作品的完美結(jié)合增強了作品藝術(shù)表現(xiàn)力，也很好地詮釋了舞臺是能動且富有生命這一觀點。
�。ㄋ模橛^眾帶來新鮮觀舞感受
隨著時代的進步，觀眾的舞蹈的審美要求越來越高，常見的作品形式已很難引起他們的共鳴，只有內(nèi)容和形式上有所創(chuàng)新的作品才能吸引觀眾的眼球。而數(shù)字舞美的運用則恰好滿足了觀眾新的審美需要，觀眾從豐富的舞臺畫面中接收到更多視覺感官信息，來彌補觀感上的不足，獲得全新觀看體驗。
科技的發(fā)展和進步使人們已經(jīng)可以現(xiàn)場用肉眼觀看或通過家用高清電視欣賞“3D”舞蹈，這便讓觀眾在觀看過程中產(chǎn)生強烈的新鮮感。如2013年的央視春晚歌舞節(jié)目《荷塘蓮語》就給人天地合一、美輪美奐的視覺享受。作品舞臺背景畫面遍地連天的荷花在隨風(fēng)搖曳，飛舞的蜻蜓，晶瑩的露珠，金色的蓮花在深藍(lán)色的水中綻放，舞蹈演員在畫中翩翩起舞，給觀眾一種人在畫中舞的錯覺。身臨其境的感受舞蹈的文化與內(nèi)涵以及豐富的信息量，把觀眾深深吸引，使其陶醉其中。
三、數(shù)字舞美的盲目濫用對舞蹈作品的消極影響
（一）牽制作品創(chuàng)作思路
數(shù)字技術(shù)還在不斷發(fā)展中，數(shù)字舞美本身存在的缺點與不足也是不容忽視的。編導(dǎo)在進行舞蹈編創(chuàng)時先要將制作的舞臺畫面、背景、特效等考慮進來，提前在計算機中制作出需要的渲染畫面，建立與舞蹈內(nèi)容相符合的主背景和畫面視頻，結(jié)合隊形和各個細(xì)節(jié)方面仔細(xì)思考編排，而且還要考慮到數(shù)字技術(shù)獨特的表現(xiàn)力，電視鏡頭等問題，這在一定程度上限制了編導(dǎo)創(chuàng)作的發(fā)散思維。
在演出開始前，編導(dǎo)要先與舞者進行溝通并與各部門協(xié)調(diào)好，因為有些特殊的燈位以及畫面效果是要與舞者的位置完全匹配，不容偏差。為了達到編導(dǎo)需要的舞臺效果，這些系統(tǒng)和環(huán)節(jié)就需要不斷的磨合與聯(lián)排，否則不僅想要表達的效果將不能呈現(xiàn)，舞蹈演員也可能發(fā)生意外，奧運會開幕式彩排中舞者劉巖就是一個例子。
�。ǘ_淡了舞蹈本體藝術(shù)表現(xiàn)力
隨著數(shù)字舞美技術(shù)的不斷成熟和廣泛應(yīng)用，一些編導(dǎo)對數(shù)字舞美技術(shù)的依賴性越來越高，出現(xiàn)了重形式，輕內(nèi)容，追求包裝，過份強調(diào)高科技視覺表現(xiàn)力的過度使用數(shù)字舞美現(xiàn)象，造成舞蹈作品內(nèi)容被喧賓奪主。數(shù)字舞美的應(yīng)用于舞蹈作品主要目的是為了輔助提高舞蹈藝術(shù)本身的美感及藝術(shù)表現(xiàn)力，如果過分強調(diào)高科技舞美的視覺表現(xiàn)力，把舞蹈表演變成一場高科技展覽會，忽視舞蹈本身的內(nèi)容，忽略舞蹈用動作“說話”的本質(zhì)，就勢必沖淡舞蹈藝術(shù)本體表現(xiàn)力，實為本末倒置。如2013年春晚作品《春暖花開》中過多的高科技效果，甚至掩蓋了節(jié)目本身的藝術(shù)美感。
�。ㄈ┫拗朴^眾思維想象
“一千個人眼中，就有一千個哈姆雷特”。在傳統(tǒng)的舞臺布置下不同的觀眾看舞蹈作品有不同的理解，因為它充滿想象。當(dāng)舞臺畫面需要觀眾自己去想像創(chuàng)造時，便會形成了不同的理解。而數(shù)字舞美通過其豐富的畫面為觀眾直接呈現(xiàn)出作品的內(nèi)容和文化背景，給觀眾以直接的導(dǎo)向，于是便限制了觀眾的思維想象，久而久之，觀眾便不愿再動腦去開發(fā)想象，形成了一種惰性思維。換句話說，數(shù)字舞美背景動畫的框架性，在一定程度上將作品的多層含義磨滅，改變了作品的“召喚結(jié)構(gòu)”，作品的想象空間范圍大大縮小，觀眾的思維想象便受到限制。
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數(shù)字舞美技術(shù)需要耗費大量的材料和需要大量的科技人才。2012年春晚“金龍繞柱”、“浩瀚宇宙”等場景都是花巨資打造出來的，單看這美輪美奐的舞臺，觀眾們絕對會對高科技的融入贊不絕口，但是這種效果的背后需要投入巨大的財力。數(shù)字舞美運用于舞蹈作品，會造成演出和制作成本的大幅度增加，一定程度上助長了晚會“盲目燒錢”、“過度攀比”現(xiàn)象。好在2013年2月，《人民日報》發(fā)表文章《文化反浪費從春晚開始》，要求經(jīng)濟辦春晚，給人們過熱的追捧降了降溫。
四、結(jié)語
只有當(dāng)所有元素以合理的結(jié)構(gòu)和比例相融合的時候，才能取得相輔相成、相得益彰的效果。隨著科技不斷發(fā)展，傳統(tǒng)舞美向數(shù)字舞美的發(fā)展趨勢顯而易見。它將更好的服務(wù)于文藝演出，彌補傳統(tǒng)舞臺存在的缺陷。但我們也應(yīng)該理性的認(rèn)識到，數(shù)字舞美技術(shù)只是一種機械輔助工具，舞臺的設(shè)計者依然起著決定作用。如何讓數(shù)字舞美更好地服務(wù)于舞臺，使作品與技術(shù)很好地融合，是我們應(yīng)不斷探索與解決的問題。
注釋：
�、購堖B.中國戲曲舞臺美術(shù)史論[M].天津：文化藝術(shù)出版社，2000：253.
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