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| 一部神話，一段史實(shí)�？催^(guò)《封神演義》原著或影視作品的觀眾，想必對(duì)其中的故事情節(jié)和傳奇色彩耳熟能詳。姜子牙、蘇妲己、紂王、哪吒、楊戩、雷震子、姬發(fā)……不僅人物各具特性，原作中無(wú)論是情節(jié)之扣人心選，還是幻想場(chǎng)面之奇譎瑰麗，都是中國(guó)奇幻神話史中的重要一筆。 |  |
| 陜西省寶雞市岐山，作為故事發(fā)祥地，也是歷史上真實(shí)的周文化肇基之地，2016年省、市、縣三級(jí)政府以此文化資源為依據(jù)，打造岐山周文化景區(qū)項(xiàng)目，建設(shè)建成周原京都、周公湖和周公廟(鳳凰山)景區(qū)為主體的中華周文化體驗(yàn)式旅游核心目的地。其中周原京都項(xiàng)目于2016年開(kāi)工建設(shè)，預(yù)計(jì)2018年正式開(kāi)園營(yíng)運(yùn)。 | |
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| 岐山周文化景區(qū)項(xiàng)目的文化資源是全國(guó)范圍內(nèi)獨(dú)有的，因此更注重文化的原真性和唯一性。而以史實(shí)基地作為舞臺(tái)，以《封神演義》為創(chuàng)意框架鋪展故事脈絡(luò)的改編舞臺(tái)劇《炫戰(zhàn)·封神演義》更是其中的優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目。這樣一臺(tái)既被大眾熟知又沒(méi)有舞臺(tái)劇改編借鑒，又要凸顯與當(dāng)?shù)刂芪幕Y(jié)合的旅游演出，如何打造的獨(dú)具創(chuàng)意？ | |
| 數(shù)虎圖像作為整劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，攜手陜旅集團(tuán)朗德演藝，首先在整劇的創(chuàng)意上，因?yàn)樵珪?shū)篇幅宏大，因此在改編舞臺(tái)劇時(shí)，以“炫戰(zhàn)”為創(chuàng)意靈感，擷取了最具奇特幻想的主干內(nèi)容，全劇凝練為序幕·妖機(jī)、一幕·狐亂朝歌、二幕·鳳鳴岐山、三幕·敗戰(zhàn)封神、尾聲·封神天下五幕，演繹從女?huà)z補(bǔ)天、妲己禍亂朝綱到神·魔·人各界斗法，再到姜子牙封諸神和周武王封列國(guó)諸侯結(jié)束的經(jīng)典神話故事。 主要人物設(shè)置上，舞臺(tái)劇《炫戰(zhàn)·封神演義》沿襲原作主線，為妲己、狐妖、紂王、姜子牙、周文王、周武王及哪吒、楊戩等封神諸將作整體造型設(shè)計(jì)。 |
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| 演出形式上，60分鐘的演出時(shí)間里，結(jié)合現(xiàn)代新媒體藝術(shù)手段和大型舞臺(tái)機(jī)關(guān)設(shè)置，以山體結(jié)構(gòu)投影、大型舞美升降系統(tǒng)、水系統(tǒng)、舞臺(tái)功能機(jī)械、舞美道具等，呈現(xiàn)原著中令人目眩神迷的奇幻情景。 舞臺(tái)劇《炫戰(zhàn)·封神演義》的改編，既源于封神演義，又不同于封神演義。尤其是現(xiàn)場(chǎng)無(wú)可比擬的沉浸式IMAX視覺(jué)，相信決不亞于原書(shū)中扣人心弦的情節(jié)和奇譎瑰麗的奇幻場(chǎng)面。 |
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| 演出舞臺(tái)設(shè)計(jì)在一個(gè)可以容納1500人的戶外實(shí)景劇場(chǎng)內(nèi)進(jìn)行。高達(dá)20米的山體造景，氣勢(shì)磅礴，形式感十足，既是舞臺(tái)主體形象，也是變化萬(wàn)千的多媒體視覺(jué)載體。 | ||||
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| 作為整體投影的主演區(qū)八卦臺(tái)，舞美設(shè)計(jì)借鑒了道教“八卦陣”，直徑20米。圍繞著八卦臺(tái)，地面投影與山體投影可以形成整體投影區(qū)域，營(yíng)造整體霧森涌動(dòng)、煙波浩渺、電光火石等實(shí)景場(chǎng)面。 同時(shí)配合八卦舞臺(tái)拼合升降臺(tái)、可移動(dòng)山體開(kāi)合門、瀑布式特效水系統(tǒng)、升降造型舞臺(tái)柱、3D威壓系統(tǒng)、觀眾互動(dòng)通道等，各舞美道具調(diào)度協(xié)作，配合呈現(xiàn)不同于任何影視作品中的沉浸式裸眼3D視效。 |
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| 想象力豐富的制作團(tuán)隊(duì)，在演出中將舞美道具與大型操偶設(shè)計(jì)結(jié)合，讓劇中九尾妖狐、巨型冰蛇、骷髏兵等呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上，在絢麗舞臺(tái)視覺(jué)相稱下更具視覺(jué)震撼力。 | ||||||
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