數(shù)字影像時代，新媒體為舞臺注入了全新的活力，使舞臺不再是孤立的舞美場景與單一的人物表演，而成為真實與虛擬交織的藝術(shù)形態(tài)。
數(shù)虎圖像新媒體導(dǎo)演、創(chuàng)意總監(jiān)陶凱在會上作分享
7月13日，網(wǎng)易首屆云計算科技論壇“云創(chuàng)大會”在浙江杭州召開，來自各行業(yè)企業(yè)家，云計算、大數(shù)據(jù)、人工智能等領(lǐng)域的一線專家及資深投資人匯聚杭州，就商業(yè)模式創(chuàng)新、技術(shù)賦能、產(chǎn)業(yè)數(shù)字化升級等話題展開思想碰撞，探討并洞見各行業(yè)未來發(fā)展的新方向。數(shù)虎圖像新媒體導(dǎo)演、創(chuàng)意總監(jiān)陶凱以“多媒體科技為舞臺帶來怎樣的視覺革命?”為題，與數(shù)百位技術(shù)大咖一起共話新媒體技術(shù)革命及商業(yè)與技術(shù)的最佳實踐案例等內(nèi)容。
本屆網(wǎng)易云創(chuàng)大會是由杭州濱江區(qū)政府和網(wǎng)易主辦，網(wǎng)易云承辦的杭州年度科技盛會，以“商業(yè)匠心、技術(shù)創(chuàng)新”為主題，致力于打通技術(shù)創(chuàng)新與商業(yè)成功之間的通道。大會分主論壇和教育論壇、電商論壇、文娛論壇、金融論壇、游戲論壇、新直播論壇6個分論壇。
陶凱在會上作分享
陶凱就文娛論壇板塊“互動視聽，體驗時代的技術(shù)革命”的主題，結(jié)合新媒體技術(shù)的發(fā)展、科技舞臺的應(yīng)用探索及數(shù)虎圖像的商業(yè)成功案例，分享互動視聽時代的多媒體舞臺技術(shù)革命。
“沒有不能顛覆的傳統(tǒng)”
宋城演藝的商業(yè)奇跡
陶凱認為，今日的舞臺已經(jīng)是各方面綜合技術(shù)與藝術(shù)交匯的地方，尤其是進入數(shù)字影像時代，新媒體為舞臺注入了全新活力，使舞臺不再是孤立的舞美場景與單一的人物表演。數(shù)字化科技的仿真與創(chuàng)造力，讓舞臺多了一層虛擬空間，成為了真實與虛擬交織的藝術(shù)形態(tài)。
“千古情”系列特輯
以《宋城千古情》為例，目前已累計演出20000余場，接待觀眾6000余萬人次，成為“同一舞臺擁有世界之最的觀看人數(shù)”的演出，可謂是多媒體演藝的商業(yè)奇跡。數(shù)虎圖像從2007年的《宋城千古情》到《吳越千古情》、《三亞千古情》、《麗江千古情》、《九寨千古情》、《泰山千古情》，到2017年的《炭河千古情》，一直參與宋城演藝“千古情”系列演出的多媒體設(shè)計創(chuàng)作，在與總導(dǎo)演黃巧靈的合作過程中，舞臺設(shè)計由主屏LED加上側(cè)條屏，逐漸一步一修改地加上可變形的錯落機械LED、紗幕投影、水瀑布等元素。
“‘千古情’就是一個情節(jié)一陣掌聲修改出來的劇目，宋城就是黃巧靈一步一個腳印走出來的樂園。”陶凱說，“千古情”系列從最初的小小室外舞臺，轉(zhuǎn)換為多媒體形式的大劇院，直至成為世界劇目上座率最高的品牌演出，這與新媒體技術(shù)的發(fā)展應(yīng)用，以及宋城演藝不斷求新、求變的顛覆演出傳統(tǒng)是分不開的。
2017年演出的《炭河千古情》
新媒體舞臺有多新?
全息、LED、裸眼3D、CG與VR
英國原版音樂劇《人鬼情未了》中，視覺特效師通過多媒體鏡面全息手段實現(xiàn)男主角化為鬼魂穿越自家大門，和利用多媒體來展現(xiàn)行進的地鐵與男主角成為鬼魂后擁有的超能力。這才得以將一部玄幻題材的電影搬上舞臺，讓舞臺的魅力再一次征服觀眾。
全息技術(shù)在舞臺上的應(yīng)用是較為普遍的，通過投影墻Mapping、投影紗幕、45度放置的全系膜、高清LED配合實現(xiàn)全息效果演示。
鳥叔全息演唱會分尸式解析視頻
舞臺的其他展現(xiàn)形式如LED帶來的空間革命。在深圳東部華僑城天禪劇場，數(shù)虎圖像為演出《天禪》設(shè)計了全空間的全景影像系統(tǒng)。通過多層次錯落的LED成像設(shè)計，使得LED不再是以背景為主，而是出現(xiàn)在舞臺中央與舞臺兩側(cè)，并隨著場景的變化改變空間位置與造型。
《天禪》演出現(xiàn)場
《天禪》空間設(shè)計預(yù)演
裸眼3D技術(shù)則是多媒體舞臺的終極展現(xiàn)形式。在東方衛(wèi)視明星跨界時尚真人秀《女神的新衣》中，數(shù)虎圖像設(shè)計制作的裸眼3D倒計時開創(chuàng)了電視綜藝領(lǐng)域的新舞臺表現(xiàn)形式。
《女神的新衣》裸眼3D賞析
裸眼3D流程
CG動畫技術(shù)在舞臺中的應(yīng)用，更多表現(xiàn)為前期。動畫技術(shù)可以在演出前實現(xiàn)虛擬預(yù)演，提前呈現(xiàn)一臺完整演出的舞臺環(huán)境，為導(dǎo)演組提供前期觀察和后期舞臺調(diào)整的依據(jù)，有效縮減舞臺搭建、人員現(xiàn)場處理等成本支出。
《尋夢龍虎山》動畫預(yù)演
而虛擬現(xiàn)實VR技術(shù)的出現(xiàn)，更為舞臺預(yù)演打開新世界的大門。在數(shù)虎圖像與萬達合作的合肥萬達樂園多媒體黑光劇《夢蝶》中，首次創(chuàng)想VR舞臺預(yù)演，使用頭戴式VR設(shè)備，導(dǎo)演戴上眼鏡置身于舞臺空間，讓VR里的虛擬動畫模擬舞臺最終呈現(xiàn)效果，以此證明導(dǎo)演對于舞臺設(shè)計的設(shè)想及可行性。這也為今后各類舞臺演出的創(chuàng)意和設(shè)想提供更多技術(shù)支持。
VR舞臺預(yù)演
新媒體技術(shù)革新了演出觀看形式
沉浸與流動
多媒體作為一種技術(shù)手段，拓展了空間限制，實現(xiàn)舞臺空間多元化及立體化，進而加大了演出的表現(xiàn)力。伴隨而來的互動體驗也成為演出的一部分，于是沉浸式、流動式演出隨之出現(xiàn)。
《天釀》場景模型圖
在貴州茅臺鎮(zhèn)利亞德集團就打造了這樣一臺演出——《天釀》，將現(xiàn)代的展廳與舞臺演藝相結(jié)合。整個演出全部采用新媒體藝術(shù)的表演形式，大量利用多媒體水元素，來體現(xiàn)國酒茅臺的釀造文化。
演出中還動用了多種新媒體成像方式，除了異性LED、桶形紗幕，舞美制景的成像使用了近30臺投影機，可以說影像基本是包裹在所有物質(zhì)上了。演出舞者被360度環(huán)幕、穹頂、地面完全地包裹在其中，形成全包圍無死角的演藝形式，開創(chuàng)了國內(nèi)演藝又一嶄新形態(tài)。這樣一種沉浸式的演出環(huán)境，配合流動式的觀影結(jié)構(gòu)，觀眾可以在360度全方位的展演空間中體驗國酒文化的魅力。
數(shù)虎團隊的商業(yè)設(shè)想
讓新媒體走進家庭
在合肥萬達樂園《夢蝶》和哈爾濱萬達樂園《丁香仙境》項目中，數(shù)虎圖像嘗試整劇創(chuàng)制多媒體兒童劇，整合黑光技術(shù)、操偶技術(shù)、多媒體舞美、虛擬主持人等多種舞臺表現(xiàn)形式，以紗幕投影、LED大屏舞美聯(lián)動打造多重立體舞臺環(huán)境，帶給觀眾更互動好玩的演出。
《丁香仙境》演出現(xiàn)場
另一方面，數(shù)虎圖像旗下DT兒童劇以自身多媒體技術(shù)優(yōu)勢見長，面向4至12歲兒童及家長推出高端大型多媒體兒童劇，目前已有3D多媒體奇幻音樂劇《木偶奇遇記》等8部作品。多媒體兒童劇以裸眼3D 視覺技術(shù)、紗幕投影、立體影像等手段，讓演出擺脫舞臺空間限制，帶來逼真夢幻的舞臺環(huán)境。數(shù)虎圖像自主研發(fā)的“虛擬主持人”應(yīng)用于演出，實時互動功能更滿足兒童對互動性、趣味性等方面的需求。
多媒體兒童劇
魔法故事盒、奇幻奧茲國全息立體小劇場則是這一系列兒童劇的衍生產(chǎn)品，綜合運用采用增強現(xiàn)實(AR)、人工智能(AI)、計算機視覺(CV)、語音識別(ASR)四重新媒體感知技術(shù)，結(jié)合豐富的DIY互動娛樂內(nèi)容，讓家長和孩子一起動手搭建全息立體小劇場，滿足“將兒童舞臺劇搬回家”的愿望。
奇幻奧茲國
歸根結(jié)底，多媒體科技之于舞臺，是科技對藝術(shù)的延伸和拓展�；蛟S有人認為太多的技術(shù)應(yīng)用流于炫技，而非舞臺所需的實質(zhì)內(nèi)容。這在陶凱看來，“炫技只是舞臺多媒體化發(fā)展的一個初期階段”，就像電影最初剛有聲音一樣，之后就會演變成這一綜合藝術(shù)的一部分，文化內(nèi)涵與作品本身要表達的內(nèi)容才是舞臺根本。多媒體科技的應(yīng)用只是輔助，是為了舞臺更好的呈現(xiàn)，一體化、沉浸感是更注重觀眾的體驗，這才是演出延續(xù)生命力、提升自身競爭力的手段。
